Fantasa y Realidad en la
Dramaturgia de Peretz Hirshbein
ESPUs de la desaparicin de Jacobo Gordin, el reforma
dor del teatro idisch, muchas han sido las obras dram-
' ticas escritas, pero ningn escritor logr crear un re
pertorio teatral propio, su teatro, como lo hizo Peretz
Hirshbein; pues podemos hablar de un teatro hirshbeiniano
con su modalidad, sn tono peculiar, con sus actores hirshbei-
nianos y hasta con su pblico especfico.
Sin embargo, nadie, tal vez, menos apropiado para la
escena juda dominada por un realismo primitivo, que
Hirshbein con su temperamento potico y su arte introver
tido, ntimo, de tonos menores y algo misterioso. Fu ante
todo un lrico y segn l mismo afirmaba, emple el dilogo
como la forma ms natural y sencilla para expresar sus emo
ciones. De all que durante la primera poca de su creacin,
fuese uno de los autores ms ledos por las amplias masas
populares del judaismo de Polonia y de Rusia, pero a la vez
nadie menos representado y menos comprendido en la escena
juda.
Mas parece como si el sino ligara la vida de Hirshbein al
destino de las tablas judas, desde sus primeros pasos en
Malkah Rabell ya colabor anteriormente en Davar, en cuyo
nmero 15 se public su interesante trabajo Teatro Mstico Judo
en el que examinaba sus obras representativas, el Dibuk de An-sky,
La cadena de oro de Peretz, y El Golem de Leivick. Malkab
Rabell que ha escrito una novela En el Umbral de los Ghettos,
editada en Mxico en 1945, ha publicado entre nosotros diversos en
sayos sobre arte y literatura.